赫尔佐格(WernerHerzog)访谈

hobbes (2001-11-01 12:00:43) 数日之前在休斯顿Fine Art Museum, 没有带录音机，记忆力现在又衰退的厉害，就捡记住的一点点来说吧，全部第一人称，不过都是我编的：背景知识：当场放映了Herzog在97年拍摄的记录片：“Little Dietle needs to Fly”, 关于一位德裔美国飞行员Dietle在越战中被击落，俘虏，6个月后终于逃生的故事, Herzog说：“我们之间(指Herzog和Dietle)有太多的相通的感触，民族的，生活的...”

问答开始

************************ 关于记录片 ************************

是的，记录片对于我相当重要的，我从很早就开始记录片制作，大约是70年代，德国电视台有个节目，请我做了两集。这部影片也有一个德文版的。在我的创作中和Feature Film大约是一半对一半，Cinema Verite，可以直接的接触到事实(Fact)，刚才的影片中有一个片段是Dietle反复的摆弄他家的门把手，解释为什么门上没有锁(锁让他感觉没有自由)，这个段落是我安排的，我注意到Dietle随便提到的一个瞬间，并让他特意重复。记录片也需要Invention，需要Creation，事实仅仅是表面的东西，我需要的是真理(Truth)，这要更深层次的思考。最后的段落(Dietle站在机场上的1万架战斗机中间)也是我安排的，Dietle本人没想过要这样，但我觉得需要。影片中那些拿枪的村民是泰国人，他们根本不知道自己在干什么，我们就是让他们过来站一下，放他们一天的假，他们木然的表情非常合适。对，Dietle本人当然没想过拍这样一部影片，我打电话找到他的时候他一口回绝，可是当第二天他到当地常去的咖啡馆的时候，发现有一个电影摄制组在等他的时候他就同意了影片的费用倒是不多，全部不到10万，也许就5万美元，主要是后期，我们是用16mm，但是素材有黑白，彩色，35mm，不同的帧数，做了很久。

*********************为什么还要根据这个故事再拍一个故事片 ************************

有些东西是你无法在记录片中表达的，Dietle拒绝讲述一些故事，比如在战俘营里，他们6个人一组被铐在一起，同是美国人，同是战俘，他们之间的仇恨是如此强烈，如果解开手铐，他们会去掐死对方，有人对Dietle说，如果你敢逃走，我马上弄出声音让守卫注意到。有谁会知道，那场战争还要继续8年呢

********************** 关于影片的配乐 **********************

是的，我用了很多音乐，我想你指的是那首中亚的乐曲，它叫Throat Singing(呼麦)，乌兹别克斯坦和蒙古地区的音乐，演唱者可以同时发出两个音高，我觉得它的感觉很适合，就放进来了，就象影片中用的探戈音乐，当然，这跟越南一点边都没有，没有意义上的联系，就是感觉。当然如果你熟悉这种音乐，感觉就会有点不一样了影片结尾处的音乐是马达加斯加的，30年代录的，有人给我听，我觉得正合适，就放上去了。

******************* 为什么要排歌剧 *******************

我大约15年前开始排歌剧的，不是我要排，是别人请我，我完全是被拽下水的，被人拉着头发脚跟拉下去的，结果是他们说我做的不错，我就一直做了下来，我不识谱，对，完全靠听，听CD，眼前就有了画面。我发现跟别人的理解很不一样，我就做出来了，就是这样，完全靠耳朵

******************* 你对Dogma的态度 *******************

我知道他们，他们很尊重我，你们也知道，我拍的电影完全是不符合他们的那个厨师手册的要求的。对，我不会做他们的那个，当然靠他们的那个本本，他们中也有人做着很严肃的思考。我认为Dogma是从物理意义上更直接的电影(physically direct)，他们中的Korine请我拍电影，我演父亲的角色，Korine要演儿子，后来放弃了，因为他同时导演和演戏太累了。什么是Dogma的电影表演，我以为就是显得更Hostile，更Defunctionary，我就是这么去演的，你瞧我也能演Dogma电影，就是这样。

*********************** 关于of Walking in Ice ***********************

你是说我那本书吗？对，我出版过10多本书，散文什么的，我想你说的那本书已经绝版了，我不会把它拍成电影，它不是一部好电影的料，但是作为书，它比我所有的电影加起来都棒我是在一些书里提到过我的电影计划，你一定说的是那个关于阿兹台克人的计划，对，我说过它是我最大的，也许是最后的梦想，我不认为我有生之年能完成它。它的预算要800万美元，这是主流电影的预算，如果是好莱圬，你一定要请名牌演员，结局一定要是...你们知道的，上万阿兹台克战士向几百西班牙士兵进攻，可是结尾当然不是那样的。我拍不出那样的电影。

附注：Little Dietle needs to Fly，和其它4部Herzog导演的影片将于明年年初由Anchor Bay公司出版。

Patzak (2001-11-01 14:11:02) 謝謝 hobbes 友 告訴我們 荷索 (Herzog) 在97年拍摄的记录片：“Little Dietle needs to Fly”的點滴. 這出片子, 我未曾看過, 但不知由 Anchor Bay 公司出版的影片, 會是些甚麼?在我接觸電影藝術的道路上, 荷索 的片子, 佔有一個特殊的地位. 一九七七年, 香港第一屆國際電影節, 就選揀了他的 "天譴" 了, 那份原始的暴力, 在導演詩化似的敘事中, 將人的慾望和大自然, 從對立中走至虛無. 以後不論在藝術中心或電影文化中心辨的荷索展, 都一次比一次, 受到震憾了.雖然是不太舒服的惶恐及顫慄, 但孤絕無助, 不正是貪婪人類所需要面對的嗎? 荷索的電影, 就像一把尖利無比的鋒刀, 把不同層面的醜惡和暴戾, 剖切出來.上周日在家里, 偷空把他的 " Wozzeck " 找出來看................... 每一個場景, 都像紀錄片一樣, 直接而真實地展露出來, 觀眾如我, 為片中之悲劇人物的荒謬及無奈, 笑是笑不出, 哭也哭不來, 無可避免地隨著 Wozzeck 而不斷把人性割絕至無助無奈下去!"無能為力" 是荷索不少電影送贈給我的!!!

hobbes (2001-11-02 00:48:50) 不好意思，那天是我第一次看herzog的电影。看完了后还拿出早就买了的“路上行舟”的DVD让他签名(好片子总不好随便看，毕竟初看一部新片的感觉很棒啊)，签完了还学CINA老师的样子跟他说欢迎到中国来办他的个人影展。他还笑着说“That time will come!”我的一些朋友也跟我说Herzog的影片中那种记录的感觉，对人的压迫感是特别的强烈。“Little Dietle needs to Fly”是部记录片，感觉故意用一种很轻松的口吻来说一件非常痛苦的事情。Anchor Bay发行的Herzog的影片如下：

已经出版：

Even Dwarfs Started Small (71), Aguirre, the Wrath of God (73), Stroszek (77), Woyzeck (78), Nosferatu – the Vampyre (79), Fitzcarraldo (82), Cobra Verde(88), My best Fiend (99)

明年年初出版：

Fata Morgana(71)/Lessons Of Darkness (92) (两部在一张DVD上) Enigma of Kaspar Hauser(Every Man for Himsef and God Against All) (74) Heart of Glass (76) Little Dieter Needs to Fly (97)以上DVD都可以在amazon.com上查到。

另外这次Herzog来Houston是帮Houston Opera排他的Tannhauser。该版已经在全世界十多家歌剧院排演过，不知道Herzog在拜罗伊特排的有没有这部歌剧。其中一个版本的DVD可以在image entertainment公司出版的DVD中找到，Orchestra of the Teatro di San Carlo的版本： http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/6305837430/qid=1004633243/sr=1-3/ref=sr_1_10_3/102-4694352-1296159 Patzak (2001-11-02 10:50:11) 1971 年的 "侏儒叛變記" 絕對是一部令人惶恐不安, 顫慄不已的作品, 那种結合了不同極端的暴戾, 黑暗陰沉而醜惡畸型, 看得著是十分辛苦啊!而1982 年的 "陸上行舟", 又是兩碼事了. Caruso 的美妙歌聲, 配合壯闊波瀾的亞馬遜流域自然風光, 再加上主人翁的一意孤行, 著是令人振奮, 恐怕這是荷索眾片子中, 個人感到最可以渾然忘我, 賞心悅目之作了.至於那套由他執導的 "Tannhauser" ( Orchestra of the Teatro di San Carlo DVD 版本 ), 在好友家里, 也曾欣賞過. 感覺上, 比較他在德國制作的另一個 "Lohengrin" 版本, 古典而保守得多.雖然看荷索的電影片子, 看得心里有點戚戚然, 但我零願看他的電影, 多過那些華麗典雅的豪華歌劇大制作了.

hobbes (2001-11-02 11:39:56) 现在和别人住一起，看电影受制不少。“侏儒”的DVD我买了，前一段时间Anchor Bay促销，“侏儒”和“路上行舟”都卖到$10一下，更甚的地方有$5的，不知现在是否可以买到(需到当地的Suncoast或者Sam's Club的连锁店里就找)。可惜在DVD机里只放了个开头，就被室友换下。毕竟要看这样一部电影不是属于饭后的消遣类型的。至于大导演的歌剧制作，印象中的只有Bergman的“魔笛”，也是显得古典许多，不如他的其它影片，只是觉得中规中矩。也许导演对于自己心中的最喜爱的歌剧反而 有点放不开手脚？或者我看的时候还小，很多细腻之处无从体会吧。另外一个传奇般的导演Visconti的作品，我是至今无缘见到，好在最近他的影片“洛科和他的兄弟”终于有了美国版DVD，不过不知道有没有他执导的歌剧传世。

Patzak (2001-11-02 13:06:33) hobbes 友, 那你一定要找 維斯康堤逝世前的杰作 "清白之軀"來細看了!与前作 "洛可兄弟", "魂斷威尼斯"............一樣, 電影中的典雅和精緻細膩, 是濃洌得化不開的, 但對那种沒落貴族的感懷, 絕非簡單地借助畫面映像來交待的, 而是透澈著導演內心對社會經濟, 人性道德的腐敗, 轉換而成, 著實是耐人尋味的杰作.

[ 文：Patzak hob ]

赫尔佐格(WernerHerzog)电影简介

《纳粹制造》：

齐什是波兰东部一座小村庄里犹太铁匠的儿子，他天生身体强壮，成了远近闻名的大力士。作为小弟弟心目中的英雄，他勇敢地击败了某马戏团的大力士，赚了一笔小钱，并被德国一家剧院的经理相中，邀请他去柏林一闯天下。　　1932年，淳朴天真的齐什来到这座繁华的大都市，既新鲜刺激又备感陌生。此时的柏林，正处在各种政治势力明争暗斗、风云变幻莫测之际，一股暴雨将至的危机感笼罩在城市上空。希特勒的掌权、纳粹分子力量的膨胀，更令一种不安的情绪在空气中悄悄扩散。　　齐什在一座夜间剧场找到了工作。经理豪森自称为被流放的丹麦贵族，是个野心家，灵敏地嗅到了纳粹的企图，于是刻意迎合以趁机在乱世中大捞一把。除了从事魔术表演，他自称为预言家，不断地通过舞台表演勾勒纳粹的"鸿图"，博得了一大批高官的宠爱，他的剧场亦成为当时柏林名流聚集之地。不过他并不满足，齐什成了他妄图在未来纳粹政府高层谋权的一粒棋子。豪森把齐什化装成日尔曼的民族英雄齐格弗里德进行表演，迎合纳粹分子的文化策略，一时间剧院门庭若市。同时随着反犹主义甚嚣尘上，豪森也小心翼翼地掩盖着齐什的身份。　　虽然成为了柏林最受欢迎的明星，但齐什内心的单纯却使他越来越难以继续这种虚伪谄媚的生活。身处浮华的上流社会，他向往怀念的则是田园牧歌式的家庭生活以及家乡的亲人。此间齐什爱上了剧院的女钢琴师玛莎，然而她却是豪森的情人，并饱受虐待。　　齐什感到自己从事的表演是对民族的背叛，也是在欺骗自我。终于在一次演出中，他在纳粹观众面前公然宣布了自己的犹太身份，顿时惹来一片混乱。同他鼓励玛莎摆脱豪森的控制。豪森失去了昔日的荣耀，最令人意外的是，经过玛莎的指控，他的真实身份竟然是捷克的犹太人。　　齐什潜回波兰的故乡，警告人们德国法西斯势力正扩张中，并鼓舞大家团结起来为保卫祖国而战斗……

《陆上行舟》　　

本片的构想、制作、主题和内在精神，都十分特殊，导演维尔纳·赫尔佐格虽然尽量使影片中的人物与事件轻松化，但是影片绝对不是很商品化或充满娱乐性的，所以观众必须要耐下心来，慢慢的观赏才能真正深切地了解片中想要传达的一切. 《陆上行舟》，又译《菲茨卡拉多》，德国导演维尔纳·赫尔佐格1981年作品，西德、秘鲁合拍，克劳斯·金斯基主演，获联邦德国电影银片带奖、戛纳电影节最佳导演奖，片长158分钟。故事发生在20世纪初的南美秘鲁，爱尔兰裔白人菲茨杰拉德被当地人称为“菲茨卡拉多”，在他们的语言里这个名字的意思是“无谓的事物迷恋者”。人如其名，菲茨卡拉多经常做出一些令人无法理解的举动，比如计划建造贯穿印加山脉的铁路、在热带雨林里生产冰块等等，毫无疑问的是这些空想最后都以失败而告终。菲茨卡拉多在巴西的亚马逊大剧院欣赏到世界著名男高音卡鲁索的演出，心情激动的他决定在自己所住的秘鲁小镇上也修建一座宏大的剧院，以实现邀请卡鲁索演出的夙愿。为了募集修建剧院的巨额投资，菲茨卡拉多答应当地橡胶大亨前往乌圭里亚林区进行收割。在情人的帮助下，菲茨卡拉多购买了一艘旧船，率领着船员向那片神秘恐怖的林区进发…… 　　《陆上行舟》是维尔纳·赫尔佐格最为著名的作品之一，影片在南美的热带雨林中进行实景拍摄，剧组克服了换角风波（原主演为杰克·尼科尔森）、资金短缺、人员伤亡等重重困难，历经四年才得以全部完成，使拍摄过程本身就成为一种“菲茨卡拉多”式的行为。而影片主人公菲茨卡拉多各种惊世骇俗的行为也可以看作赫尔措格精神世界的真实写照，从第一部长片《生命的讯息》开始，维尔纳·赫尔佐格就走上了一条旁人无法效仿的电影之路，他的大部分影片都在远离现代文明的偏僻地区拍摄，《生命的讯息》里的孤岛、《新创世纪》里的撒哈拉沙漠、《天谴》里的亚马逊热带雨林、《绿蚁安睡的地方》里的澳洲土著区，这些条件极端恶劣的地方都成为了维尔纳·赫尔佐格表达哲学思考的前提条件。因此，有人曾说维尔纳·赫尔佐格特立独行的创作方式和异想天开的“陆上行舟”在本质上没有什么区别。

《灰熊人》
本片由大导演沃纳·赫尔佐格亲自操刀，讲述了动物保护主义者提摩西·崔德威(Timothy Treadwell)传奇的一生。提摩西·崔德威是一位资深的灰熊专家，他毫无戒备地与灰熊在一起生活了13年。在生命最后的五年里，他用摄像机将野外冒险的点点滴滴纪录下来。2003年10月，提摩西与他的女友阿米·哈格纳德的尸体在阿拉斯加野生动物保护公园里被发现，他们是被一只灰熊重击撕咬而死的，这也是第一起在公园中被熊攻击致死的案例(之后那只灰熊被公园管理者击毙)。在这部纪录片中，赫尔佐格不仅展现了大自然神秘的一面，还通过提摩西·崔德威在最后日子里的冒险历程展现了人性神秘的一面。导演提炼了提摩西生前拍摄的录像脚本精华，通过复杂与鲜明的画面，进一步地探讨了人与自然、人力与天意之间的微妙关系。在第21届圣丹斯电影节上，本片作为参展影片赢得了影迷与评论家的一致赞誉。

《时间之轮》
赫尔佐格的电影一向充满孤绝气味，以强烈的美学风格处理虚构人物的偏执或疯狂行径。在这部记录片中，他把镜头转向达赖喇嘛十四世在印度佛教圣地菩提迦耶举行的“金刚灌顶”法会，记述其所传述和平与慈悲的观念，可以看出影片拍摄之辛苦，毕竟西藏高原的地理就是一大困难。

《荷索的幻想曲》（Burden of Dreams）
这部纪录片真实再现了德国导演威纳·赫尔措格（Werner Herzog）用近五年的时间在秘鲁亚马逊热带丛林中艰难拍摄影片《陆上行舟》（Fitzcarraldo）的过程。但这绝不是一部现今发行电影DVD时几乎必附的幕后花絮纪录片，他没有对影片吹嘘拍马只是忠实纪录影片拍摄时面对的众多不可思议的困难日子以及一个为了电影近乎疯狂的导演。
《陆上行舟》根据真实事件改编，爱尔兰人Fitzcarraldo酷爱歌剧，他想在热带雨林之中建造一个歌剧院然后请意大利男高音卡鲁索（Caruso）来演唱，为了凑到足够的金钱他买下来一块橡胶田做起橡胶生意，为了往来运输他必须弄一条船到雨林之中，在当地印第安土著帮忙之下，他终于把船从一条运河跨山而过运到了另一条河上。就在他兴奋无比之时，却不知土著有自己的打算，他们把船抛弃在河流之中让他顺流而下以献给河神，Fitzcarraldo的梦想最终破灭。他请了一个三流歌剧团来雨林表演以此完事。Fitzcarraldo的梦想没有实现赫尔措格却被之打动，他认为这种坚持梦想的行为本事就是伟大的成功，将之搬上屏幕成了赫尔措格的梦想，却不知这是一个折磨了他五年带给他痛苦与快乐的梦想。
在赫尔措格的坚持下，影片在秘鲁内陆的雨林实地拍摄，拍摄之初便卷入了当地土著部落的权利之争，而在丛林中还有军营、石油公司各种势力，拍摄所需物资全部空运至搭建的营地。影片缓慢的拍摄。五周后，就在影片完成40%的时候，影片主演Jason Robards因病退出剧组，饰演Fitzcarraldo伙伴Wilbur的滚石乐队（Rolling Stone）主唱Mick Jagger则投身新专辑发行和巡演。影片陷入遥遥无期的停机状态。
半年之后，赫尔措格找来Klaus Kinski饰演Fitzcarraldo，摄制组再次进入雨林。影片拍摄过程中最大的矛盾出现了。在现实中，Fitzcarraldo将船拆散运过山坡后在另一头进行组装。赫尔措格却执意要将比现实中大得多船整个越过山坡，他认为这能将电影的主题形像化，给人视觉冲击。剧组请来的巴西工程师设计了一套复杂的装置供印第安临时演员们进行搬运，但即使是工程师也不相信这个装置可以搬运那个大家伙。赫尔措格已经听不进任何劝阻，执意实景拍摄。工程师因此退出摄制组留下“只有30%成功机会，如果失败还会有人会死”的话。 赫尔措格最终失败，30吨的船只移动了半米左右就退回了远处。此时另一艘用于拍摄的船则搁浅在浅滩之上，影片再次停机。
赫尔措格面对采访的摄影机开始抱怨诅咒这片雨林，又掩饰不了对这原始之地的爱以及对自己梦想的执着。又过了几个月，影片中最重要的“陆上行舟”镜头终于拍摄成功，影片顺利完成。此片为赫尔措格赢得了1982年戛纳最佳导演奖，成为他最重要的作品之一。
本片导演Les Blank对这片丛林充满崇敬之情，对其原始状态的消失而悲哀，片中的影像常常游离于摄制组之外，丛林中的蚂蚁、橡胶树、土著制作独特食物的过程、有着可口可乐标志的茅草屋、土著身上的米老鼠T恤、部落之间的争端、双凤求凰的争吵莫不忠实纪录下来。使本片具有独特的纪念价值，片中一句“专家计算，这些土著部落在2008年的时候都消失殆尽。”在当时看来还有遥远的26年，可现在再看，也只有短短的三年时间了。时间让纪录的影像残酷无比。
赫尔措格在影片中说：“在别人看来我是在做白日梦，但是我一定要做到它，我不想做一个没有梦想的人，这样的生命没有意义。”他用自己的经历和自己的电影告诉人们，拥有梦想的人无论成功与否，都拥有骄傲而又伟大的灵魂。梦想会有负累，因为负累我们才去梦想。

（资料来源于网上或相关碟片封套之介绍）

德国新电影怪杰——赫尔佐格(WernerHerzog)

在黑泽明、库布里克去世之后，似乎这个世界的偏执导演都消失了个干净。噢，不对，还有一个偏执狂活在世上，并且似乎离死亡的日子还很遥远———他就是维尔纳·赫尔佐格（WernerHerzog）。　

赫尔佐格生于1942年，在上世纪70年代与法斯宾德、施隆多夫、文德斯并称德国新电影四大旗手的一个怪才导演。四个人当中，天才法斯宾德在1982年服药过量死亡；施隆多夫年纪最大，锐气随年岁消退；文德斯走着一贯的情真意切之美国路线。只有在赫尔佐格身上，还保留着旧日电影人的传奇色彩。时至今日，他依然拍摄着那些对于他来说展现了自然界和人类神秘力量和无边幻想的题目。因为对于他来说，“文明就像是混乱和黑暗的深洋上面薄薄的一层冰”，脆弱到他不屑于去关注。“电影不是分析，它是心灵的骚动；电影来自于民间故事和马戏团，不是来自于艺术和学院。”“对于我来说，与一部好的功夫片相比，像戈达尔这样的电影就像是智力的假钞。”　　

赫尔佐格对电影如宗教信徒般的献身，对弱势族群与边缘人物的悲悯，以及对现代文明和大众文化的批判，都足以使得每位赫尔佐格迷建起敬拜他的祭坛。电影经过赫尔佐格之手，所表现出来的不再是一件娱乐商品，而是一种信仰、一首诗、一则寓言、一个伟大的梦想。　　

围绕着赫尔佐格，流传着许多离奇的故事，几乎可以称之为“赫尔佐格神话”：《上帝的愤怒》拍摄期间，用手枪威胁男主角克劳斯·金斯基，声称“在丛林中把你杀掉也没人知道”。1975年为了出席《加斯·荷伯之谜》的放映会，与太太枪战后，背着五岁的儿子从德国慕尼黑走到法国戛纳；为了取悦侏儒演员，他曾跳入仙人掌丛；为了拍摄《玻璃精灵》，他请了催眠师把所有的演员集体催眠后再开拍；《陆地行舟》就更是超乎凡人想象，拍片现场被毁，一位印第安人死亡，并遭到国际特赦组织的调查。　　

如果说这一切很离奇，那么最为离奇的是，世界上竟然还有个比他更加疯狂的人和他合作，那就是他的男主演克劳斯·金斯基：他曾把自己反锁在厕所，用整整48个小时把里面的马桶、水箱、玻璃都毁成碎片，最终口吐白沫地被警察带走；因为衬衫的衣领没有烫平，他就像禽兽一样对好心的房东一连怒吼几个小时。他是恐怖的，但又却是天才的，电影中的他就像尼采式的超人一样唤起你心底最深处的悸动。当有评论家赞扬他演技的出色和特别时，他愤怒地将餐具和食物扔到对方的脸上，狂吼道：“我不是出色，或者特别，我是不朽的，我是划时代的！”　　

维尔纳·赫尔佐格和克劳斯·金斯基自从1972年开始合作，直到1991年金斯基病故，作品始自《上帝的愤怒》，在《陆地行舟》达到巅峰。1999年，赫尔佐格推出了纪录片《我的魔鬼》，回忆了这个划时代的演员———他的每一根白发都是他造成的，但他是他最好、最想念的魔鬼。　　《纽约客》曾刊登过对于赫尔佐格近期作品的评论，开头第一句便是：“赫尔佐格到底有多想念克劳斯·金斯基？”没了金斯基这把称手的兵器，赫尔佐格迷都在担心偶像是否开始显露老态。让人庆幸的是，逝者逝矣，还活着的赫尔佐格依然背负着上个世纪的梦想和激情。　　

他专心地做起了纪录片，出于一种很真诚的想要了解那些陌生的激情的愿望，他的镜头只关注那些拥有超乎寻常的梦想和追求的人们，比如朝圣的佛教徒，比如执着的科学家。在近三年中，他以一年一部的速度推出新片。《时间之轮》是赫尔佐格2002年前往印度，记录下来的达赖喇嘛主持的时轮金刚灌顶法会；《白色钻石》是关于某科学家利用一个新型飞行器进行热带丛林探险的故事，而十二年前他的朋友就死于飞行器事故；《灰熊男人》讲述两位灰熊研究学者在美国的阿拉斯加州和灰熊一起生活，并因此丧命的故事。他像以前一样，只去偏僻的地方，印度菩提迦雅、圭亚那热带雨林、地广人稀的阿拉斯加。《纽约时报》的评论曰：“赫尔佐格的纪录片表明，当德国导演们随着岁月而变得老练的时候，他还是为自然世界的危险和浪漫深深着迷。”———人们纷纷老去，惟他金枪不倒。

沃纳·赫尔措格（WernerHerzog）

沃纳.赫尔措格韦纳·荷索（沃纳·赫尔措格WernerHerzog），1942年9月5日生于德国巴伐利亚，并在那里度过他神秘的童年。他十二岁时与母亲迁居慕尼黑，十五岁写出第一个剧本，并在十七岁时放映了一部监狱改革题材的电影。他曾在德国的大学学文学、戏剧、历史，并获得过奖学金。他青少年时期酷爱旅行，遍游英国、希腊、墨西哥等地，十八岁时到过苏丹旅行，丰富的旅游经验为他的电影带来独特的景观色彩。　　

荷索的电影具有强烈的个人风格，而且都在很少的预算下完成，由他自己兼任制片和编剧。他很早就在慕尼黑铁厂打工挣钱，并用偷来的35mm摄影机拍摄自己的第一部短片。1963年，他成立自己的制片公司，拍摄了《荷拉克勒斯》、《沙上游戏》等三部短片。据说1966年还在太空总署赞助下拍摄电视作品。　　

第一部剧情长片《生命的讯息》（1967），描写纳粹在被占领的希腊的暴行，但影片并不仅限于对历史的如实描绘，而留下更多的篇幅将这种暴行寓言化、普遍化。这种对人类历史政治的终极思考，是影片呈现出一种非凡的品质，因而获得68年柏林电影节最佳新导演奖。　　

1972年执导著名作品《阿基尔，上帝的愤怒》（又名《天谴》），影片再一次将历史事件寓言化，16世纪欧洲殖民者侵略美洲的冒险在片中成了一个激情而孤独的狂想者的疯狂行为。历史背景被从影片中剥离出来，而人类的本性才是导演最为关注的主题范围。影片被英国《SightandSound》杂志评为年度十大佳片之首，他也成为国际影坛最受瞩目的德国青年导演。

1974年的名作《加斯·荷伯之谜》（人人为自己，上帝反众人），在戛纳电影节上获得国际影评人联合会特别奖。影片通过19世纪一个欧洲广为人知的弃儿的故事，展现出人性、宽容等现实和历史问题。1977年的《玻璃精灵》又是一个近似寓言的历史故事，讲述了一个狂热的玻璃工厂厂主的故事。1977年的《史楚锡流浪记》反映了德国流亡者在美国的命运及普通人在唯利是图的社会里难以找到自己的社会位置的悲剧。1978年他重拍了德国电影表现主义默片杰作、穆瑙的《吸血鬼》，1981年又拍摄了一个狂想家在南美“陆上行舟”的疯狂故事《费兹卡拉度》，1984年在澳大利亚拍摄了《绿蚁安睡的地方》，描绘了澳洲原住民与国外资本矿业公司的斗争，公司要破坏的不仅是他们的家园，更是“绿蚁安睡的大地”。此后有《哭泣的石头》等等名作。他的作品大多以狂热、孤独的狂想者为主人公，强调人力与天意的对抗，很多作品有寓言性质。他是新德国电影运动中几位最著名的导演之一，与法斯宾德、文德斯、施隆多夫等人齐名。

导演作品：
MeinliebsterFeind-KlausKinski(1999)...akaMyBestFiend(1999)(Europe:Englishtitle)我的魔鬼（我最好的朋友——克劳斯·金斯基）LittleDieterNeedstoFly(1997)TodfürfünfStimmen(1995)(TV)...akaDeathforFiveVoices(1995)(TV)VerwandlungderWeltinMusik,Die(1994 TV)...akaTransformationoftheWorldIntoMusic,The(1994)(TV)用音乐翻译世界lockenausderTiefe(1993)...akaBellsfromtheDeep:FaithandSuperstitioninRussia(1993)深沉的钟声：俄国的信仰与迷信LektioneninFinsternis(1992)...akaLessonsinDarkness(1992)黑暗中的训示Rossini:Ladonnadellago(1992)CerroTorre:SchreiausStein(1991)...akaCerroTorreScreamofStone(1992)(Canada:Englishtitle)...akaCerroTorre,lecridelaroche(1991)(France)...akaScreamofStone(1991)哭泣的石头（石头的叫喊）106分钟35mmJagMandir:DasexcentrischePrivattheaterdesMaharadschavonUdaipur(1991)(TV)EchosauseinemdüsternReich(1990)...akaEchoesFromaSomberEmpire(1990)来自昏暗国度的回声85分钟35mmWodaabe-DieHirtenderSonne.NomadenamSüdrandderSahara(1989)(TV)...akaHerdsmenoftheSun(1989)(TV)CobraVerde(1988)...akaSlaveCoast(1988)绿色眼镜蛇111分钟Gauloises,Les(1988)WodiegrünenAmeisentr?umen(1984)...akaWheretheGreenAntsDream(1984)绿蚁安睡的大地103分钟35mmBalladevomkleinenSoldaten(1984)(TV)...akaBalladoftheLittleSoldier(1984)(TV)士兵的歌谣46分钟16mmGasherbrum-DerleuchtendeBerg(1984)(TV)...akaDarkGlowoftheMountains,The(1984)(TV)发光的山45分钟16mmFitzcarraldo(1982)陆上行舟（费兹卡拉度）158分钟35mmGlaubeundWahrung(1980)(TV)（GodsAngryMan(1980)(TV)）上帝的愤怒使者46分钟16mmHuiesPredigt(1980)(TV)...akaHuiesSermon(1980)(TV)布道家42分钟16mmWoyzeck(1979)...akaWernerHerzogsWoyzeck(1979)浮石记（“沃依扎克”同名话剧改编）81分钟16mmNosferatu:PhantomderNacht(1979)...akaNosferatu-fant鬽edelanuit(1979)(France)...akaNosferatutheVampyre(1979)(USA)吸血鬼（诺斯费拉度，黑夜怪影）107分钟16mmStroszek(1977)史楚锡流浪记108分钟16mmSoufrière,La(1977)苏弗里耶火山31分钟16mmHerzausGlas(1976)...akaHeartofGlass(1976)(USA)玻璃精灵94分钟16mmHowmuchWoodWouldaWoodchuckChuck(1976)土拨鼠拨木头46分钟16mmMitmirwillkeinerspielen(1976)...akaNobodyWantstoPlaywithMe(1976)无人伴我玩