王家卫电影研究（6）

结论

　　对香港这个有着特殊历史际遇、文化及社会环境的繁华都市，王家卫抓住了情感和人心，揭示了后现代语境下都市人情感的失落。在塔伦天奴沉醉美国经典类型电影的拼凑，大卫：连奇戏谑、自嘲下的惶恐冷漠之外，王家卫把握了后现代文艺发展和潮流脉膊，不论在剧作主题或叙事方式上，都带来了不少突破。王家卫在电影叙事结构上，尝试以多个故事连接在一起，故事与故事之间的连牵并不是因为制造预定或明显的戏剧冲突，反之，故事之间的纽带是暗合着剧中人物相遇相识的偶然。在都市当中，人孤立地活着，相知相爱显得十分渺茫，即使人们“最接近的时候，只有0.01公分”，但在这个后工业文明下的社会里，人群当中孤寂普遍在，咫尺天涯，透露出后现代语境下人的深沉悲哀。王家卫关注着这个情感母题，在他的作品中孤独无助的人物、散点叙事结构和对人生的洞悉，形成了多采多姿又自成一格的剧作特色。继去年荣获康城影展最佳导演大奖，王家卫更是把香港这个中西文化交汇点的优势，首次展露在国际影坛上，摇撼了把香港视为边沿文化或文化沙漠的一些执念。　
　　九十年代香港电影中的一种普遍现象，就是后现代文化对香港电影的提示。应该说，王家卫的电影剧作与香港后现代电影发展是脉络相承。就以王家卫的《东邪西毒》为例，这部摆脱武侠片类型，而探讨人生感情的作品，呈现的主题视野和剧作结构，不但是徐克的“新武侠电影”（如《新龙门客栈》或《笑傲江湖之二东方不败》）所未有涉及，亦是同期后现代电影剧作者刘观伟的戏谑自嘲（如《东成西就》）所未达至的主题空间。《东邪西毒》中的大漠、海浪、河滩看似开阔无涯，但人物的心灵然封闭、孤独，这是王家卫走在商业类型与作者风格追求之间，剧作所要探求的重心。就以《旺角卡门》为例，学者亚巴斯（Ackbar Abbas）曾从解构殖民主义者视野的角度来看其文化深层意义。他说：“如果一般［香港］警匪及黑帮电影是符合了殖民主义及自我殖民的惯用术语，那么完全颠覆这种剧作程式并不成功是有多几可能性（例如需要资金支持才可以制作电影），然而，还存在着剧作的第三个可能：那就是在类型电影上着手，动摇它巩固的位置以激发思考”（8）。世界一般对香港电影的认识只限于香港警匪片（或武侠片）类型等的固有执念上。与其他同期的香港后现代电影文化，如周星驰的“无厘头”，或刘观伟的戏拼凑相比　，王家卫更能直接针对雅与俗的平衡，瓦解了香港电影只有商业模式的说法，并且重新开拓出香港电影的阅读空间和方式，王家卫在香港电影剧作发展的历程上，实在是功不可没。
　　情感是王家卫作品中的轴心，而对传统单线和起承转合式叙事结构的突破，亦是新一代电影剧作者欣羡之处。在王家卫的电影剧作中，专注人物的情感的疏离，关系的隔膜，人物的无法沟通，展示后现代都市人情感普遍的失落。散点的叙事，画外音、独白打破时空的连贯性，符号化的人物来抵御传统类型人物的剧情符码。这些剧作特色及主题追求的趋向，都可在林海峰的《飞一般的爱情小说》、或葛民辉的《初缠恋后》中一见。前者符号化的人物、偏执的情感；后者双故事叙事架构，人物的塑象处处都有王家卫的影子。如《初缠恋后》中梦游者与疯子的恋爱故事，是《重庆森林》中小吃店女店员，《堕落天使》中的哑巴等人物类型的极端化、漫画化。《初缠恋后》中画外音的应用近乎一种自恋式广播人的口吻，与《重庆森林》或《东邪西毒》中画外音应用有弦外之音的叙事效果是截然不同的。这亦是模仿王家卫的电影作品未能尽善尽美的一些原因。不过，王家卫电影剧作的实践体验，在“香港第二新浪潮”中，无疑是带起了一定的勇于创新的精神。
　　后过渡期间的香港电影出了不少令人惊喜的剧作，如《甜蜜蜜》、《色情男女》、《香港制造》等。《香港制造》以小成本制作，却能在国际影坛屡获殊荣，在香港电影市道低迷的同时，出息的电影剧作无疑令黯然冷淡的影坛生息不少。香港电影一直以武侠片李小龙式功夫片、或成龙式动作喜剧为世界所认识。王家卫《重庆森林》的都会动感，《东邪西毒》的武侠情感寓言、《春光乍泄》的飘泊流离，正似关锦鹏《阮玲玉》的女性书写，令世界重新看待香港电影的位置。王家卫与其他“第二新浪潮”电影创作者相比，直指后现代都市人斑烂的生活剪影后情感的空寂，更能紧扣九十年代香港人所关注的身份追寻命题。王家卫的剧作言语是个人的，神密的，也是香港的。剧作者每种观察，每一个剧作素材，都源自香港。电影中的旺角阿飞，重庆大厦过客、大漠里流徙的侠客，布宜诺斯艾利斯中的两个普通香港人，无一不显示出对香港这个城市的关注。剧作在述说都市里的人物，倾诉着这个都市独有的际遇。
　　王家卫的电影剧作是具有香港特色的。如同张艺谋元于中国大西北，杨德昌之于台北，香港这个后现代国孙大都会是王家卫剧作的本土和根源。相对于张艺谋充满原始情欲的古中国，杨德昌封闭于个人情感的城市空间，侯考贤折射历史沧桑，王家卫的电影剧作是把根植于香港，展示了过渡期间香港人寻找历史、文化和身位位置的整体心理状态。在似乎断裂却又机巧的叙事中，在商业电影类型与艺术电影的作者风格追求间，王家卫以重新结构起的时间和空间，描绘出一个纯感观，纯属个人情感的华丽都市。就其对电影语言、叙事技巧、形式把握和即兴挥洒，王家卫已是后现代电影文化现象中让人瞩目的电影剧作者。因此，可以说在两岸三地华人电影创作人及导演当中，王家卫是占有一个独特的位置。